Parfum exotique
Dans 'Parfum exotique,' c'est la _____________ qui donne accès à un monde étranger et exotique.
la femme.
Dans ce poème, le poète est transporté à une île lointain en sentant le parfum de son amante et en fermant ses yeux. A travers l'odeur de la femme, le poète imagine tout un monde exotique.
Un synonyme d'une charogne est une __________.
une carcasse.
C'est le corps d'un animal en putréfaction. Ce titre donne immédiatement aux lecteurs une idée du sujet grotesque que Baudelaire abordera dans son poème. La vulgarité de ce poème distingue Baudelaire des écrivains romantiques du début 19e siècle tels que Victor Hugo, Chateaubriand, Mme de Stael et George Sand.
Dans 'À une passante,' le poète devient fasciné / paralysé par une ________________.
une femme
Baudelaire parle d'un phénomène urbain qui a lieu entre le poète et cette passante: la rencontre éphémère et anonyme. Frappé par sa beauté et son élégance, le poète reconnaît la valeur de ce moment fugitif, même si la femme disparaît pour toujours.
Dans 'Les foules,' le poète est aussi un _____________ qui observe la vie quotidienne dans la rue.
un flâneur
Le poète dans 'Les foules' est un exemple d'un flâneur avant-garde des années 1850 qui s'intéresse à une interprétation esthétique de la ville. Pour lui, la ville urbaine est le centre d'une expérience esthétique. Il y a quelques exemples du texte qui soutiennent ce rôle du poète:
‘le goût du travestissement et du masque, la haine du domicile et la passion du voyage’ (48)
‘Le poète jouit de cet incomparable privilège’ (48)
‘Le promeneur solitaire et pensif’ (48)
Dans ce poème, Baudelaire fait référence aux changements et les travaux urbains provoqués par l'____________________ aux années 1850 à Paris.
l'haussmannisation.
Baudelaire parle de la transformation physique d'un ancien quartier ouvrier qui est maintenant devenu un quartier bourgeois:
‘un café neuf qui formait le coin d’un boulevard neuf’ (85)
'tout plein de gravois' (85)
'ses splendeurs inachevées' (85)
Dans ce poème, la répétition de la consonne 's' évoque de la _______________.
De la sensualité.
La répétition de la consonne 's' est une allitération que Baudelaire emploie pour créer une atmosphère exotique, sexuelle et sensuelle. Ce son, combiné avec la description du paysage comme naturel et tropical, est un exemple de comment la forme se lie au fond dans la poésie. Sur cette 'île paresseuse' on se sent la langueur grâce à ce son prolongé.
Dans 'Une charogne,' il s'agit d'un contenu grotesque qui se transforme en poème _____________.
sublime.
Baudelaire s'intéresse fortement à l'élévation du grotesque au niveau du sublime à travers l'art. Au contraire de Victor Hugo, qui avait quelquefois le même objectif, les poèmes de Baudelaire sont bien plus pervers, vulgaires et dégoûtants. Baudelaire cherche à montrer son génie et horrifie ses lecteurs à la fois.
'La rue assourdissante autour de moi hurlait' est un exemple de cette technique littéraire: ___________________.
la personnification.
Quand on donne à un objet inanimé des qualités d’un être animé. Baudelaire souligne les bruits quotidiens de la rue en disant que "la rue [...] hurlait." Avec ce premier vers, Baudelaire essaie de capturer la cacophonie urbaine qui caractérise Paris moderne.
Dans 'Les foules,' Baudelaire crée un contraste entre la multitude et la ______________.
la solitude.
Ici, on voit ce qui distingue le poète des autres: c'est un être doué avec la capacité d'être 'lui-même et autrui.' Il peut faire partie de la multitude mais en l'observant, il reste dans sa solitude pensive et observatrice. Le poète voit la beauté dans la foule urbaine et donc, il proclame 'jouir de la foule est un art'; il peut trouver de la beauté et du plaisir dans un phénomène très banal de la ville. Le poète est capable d'être content dans sa solitude et de rester 'séparé' de la multitude, même s'il en fait partie. Il est à la fois à l'intérieur (physique) et l'extérieur (son génie) de cette foule.
Décrivez en détail la rencontre que le poète a au café.
Devant lui, dans la rue, le poète voit une famille pauvre composée d'un homme, un petit garçon et un bébé. Les trois personnages regardent le café neuf, et le poète "lit" les yeux des trois qui contemplent ce nouveau café; cette lecteur des yeux révèle à la fois un acte intime et aussi la capacité du poète de déchiffrer et être 'lui-même et autrui' ("Les foules"). Le poète imagine leur fascination et admiration pour ces richesses et par conséquent, il est attendri par la famille et il se sent honteux de tout cet excès dont il profite grâce à son statut social.
Le poème 'Parfum exotique,' est un exemple de l'objectification ____________ de la femme.
sexuelle.
Dans ce poème, Baudelaire fait un éloge du corps féminin mais, en même temps, il réduit la valeur de la femme à sa sexualité corporelle. Puisque c'est aussi un des poèmes inspirés par Jeanne Duval, on peut déduire que l'île que le poète décrit se lie à l'origine de la femme et donc qu'il s'agit d'une femme 'exotique' (Jeanne Duval).
'Et pourtant vous serez semblable à cette ordure' est une comparaison que le poète fait entre la ____________ et la ____________.
La femme et la charogne.
Ici, l'attitude misogyne de Baudelaire se manifeste quand il parle de son amante et l'effacement inévitable de sa beauté et jeunesse à cause de la vieillesse. Un jour, elle sera aussi comme cette charogne en putréfaction et elle aura aucune valeur dans la société.Dans le vers, 'La douceur qui fascine et le plaisir que tue,' le poète souligne une tension entre la douceur et la _____________.
la violence.
Dans la 2e strophe, Baudelaire souligne la douceur à travers la répétition du son 's' ainsi que du vocabulaire tel que 'ciel,' 'douceur,' 'fascine,' et 'plaisir.'
De plus, pour souligner également un contraste et créer une tension, Baudelaire emploie un vocabulaire qui suggère de la violence tel que 'livide,' 'ouragan' et 'qui tue.'Dans le vers, '[le poète] entre, quand il veut dans le personnage de chacun,' Baudelaire parle de la __________________ de la foule d'une manière allusive.
la pénétration / l'érotisation de la foule
Baudelaire 'féminise' la foule en donnant au poète le pouvoir de la pénétrer. Cet acte sexuel souligne le poète en tant que maître dans cette rencontre sexuelle. Paris devient son harem, et Baudelaire renforce cette idée à travers un vocabulaire très érotique et sexuel:
« jouissances fiévreuses » (l'orgasme, le comble du plaisir)
« singulière ivresse »;
« sainte prostitution de l’âme »;
« ineffable orgie »;
« épouser » la foule ;
« mystérieuses ivresses »
Pour souligner la richesse du café, Baudelaire emploie un vocabulaire du ___________ et de la ______________.
du luxe / de la mythologie grecque
Dans sa description du café, tout est nouveau, dorée et blanc. A travers sa description, Baudelaire fait référence à la mythologie grecque surtout ce qui a à faire avec l'abondance, le plaisir et l'indulgence.
‘Le café étincelait. Le gaz […] éclairait […] les murs aveuglant de blancheur […], les nappes éblouissantes des miroirs, les ors des baguettes […]’ (85)
les nymphes, les déesses, les fruits, les Hébés, les Ganymèdes (85)
‘toute l’histoire et toute la mythologie mises au service de la goinfrerie’ (85)
Ces vers sont un exemple de cette technique littéraire:
'Guidé par ton odeur [ . . .] Je vois un port'
la synesthésie.
Dans ce poème, Baudelaire évoque tous les sens (la vue, le toucher, le goût, l'ouîe et l'odorat) et il les mélange. La synesthésie est l’association de plusieurs sens. Ce mélange des sens évoque des sensations et crée un texte très sensoriel.
L'expression 'la carcasse superbe' est un exemple d'un ______________.
un oxymore.
Pour souligner le mélange des contrastes dans sa poésie, Baudelaire rapproche souvent des termes qui ont des sens contraires, ce qui incarne le thème principal du recueil Les Fleurs du mal (The Flowers of Evil).
'Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais' est un exemple de cette technique littéraire: ___________________
un chiasme
Baudelaire crée un chiasme avec la structure de ce vers qui suit une structure ABBA
[...je...tu // tu...je..]
A B B A
Ici, le poète s'adresse aussi directement à la passante.
A la fin du poème, le poète parle des 'fondateurs de colonies,' des 'pasteurs de peuples' et des 'prêtres missionaires exilés.'
Expliquez la métaphore en détail.
Baudelaire termine son poème avec cette métaphore cryptique qui compare le poète aux fondateurs, pasteurs et prêtres. A travers cette technique littéraire, Baudelaire déclare que le poète est le 'nouveau prêtre' du 19e siècle qui donne du sens à ce nouveau monde moderne et industriel. Avec tous les changements politiques, sociaux et économiques à partir de 1789, il y a maintenant un nouvel ordre de la société que le poète déchiffre grâce à son génie. Grâce à son talent, le poète remplace le prêtre pour créer une nouvelle expérience religieuse où le quotidien et le banal deviennent transcendantaux.
La réaction imprévue de l'amante du poète donne aux lecteurs un exemple concret de l' _____________ féminine dont il parle dans le poème.
l'imperméabilité féminine
Dès la 1ere phrase, les lecteurs sont exposés à la haine du poète envers la femme:
‘Ah! Vous voulez savoir pourquoi je vous hais aujourd’hui’ (85)
Ensuite, il parle de l'incapacité de la femme de comprendre cette haine ce qui la rend 'le plus bel exemple d'imperméabilité féminine,' c'est-à-dire sa stupidité et débile.
De plus, la réaction cruelle de la femme à la fin du poème souligne cette 'imperméabilité' parce qu'elle est incapable d'imaginer les expériences tragiques des autres. Elle n'est pas sensible au monde extérieur, et elle s'intéresse seulement à sa propre expérience. La femme reste superficielle, égoïste et ignorante parce qu'elle est inférieure au poète.Ce vers est un exemple de cette technique littéraire:
'Je vois un port rempli de voiles et de mâts'
La synecdoque.
La synecdoque est une métonymie particulière où une partie représente un tout; il y a une inclusion ou une dépendance matérielle/conceptuelle.
Donc, dans 'Parfum exotique,' Baudelaire dit 'voiles' et 'mâts' pour parler des bâteaux.
Dans 'Une charogne,' le poète emploie des mots liés aux beaux-arts, ce qui souligne le fait que quand la femme sera morte, le poète restera ___________ grâce à son __________.
immortel / son poème ou son art ou son écriture
Baudelaire prépare ses lecteurs pour l'idée principale à la fin de son poème en faisant des références explicites aux beaux-arts (la musique, le dessin, la peinture, etc.). Ce n'est que dans la dernière strophe que le poète annonce la fin tragique de la femme, qu'elle sera manger par la vermine sous terre, et la fin triomphante du poète: que grâce à son génie, le poète est capable de créer une oeuvre d'art qui sera immortelle, même si le contenu est répugnant.
Pour Baudelaire, la femme est à la fois sa muse et une source de dérision.
A traver la _____________, Baudelaire crée un rythme ____________ qui réflète le trouble intérieur du poète.
la ponctuation / un rythme saccadé
L'usage des trois points, des points d'exclamations et d'un trait d'union, coupe la fludité des vers et force les lecteurs à être 'frappés' par les mots du poète. Cette ponctuation imite l'effet 'coup de foudre' que le poète éprouve lors de cette rencontre. Les points d'exclamation souligne aussi le désespoir du poète.
Par exemple, dans vers 9:
'Un éclair . . . puis la nuit! — Fugitive beauté'
Ou dans vers 12:
'Ailleurs, bien loin d'ici! trop tard! jamais peut-être!'
A l'intérieur de ce poème est une comparaison indirecte entre le poète et la prostituée. Donnez un minimum de deux raisons pour lesquelles le poète est comme la prostituée:
1) Une dépersonnalisation (le poète est anonyme; son public ne le connaît pas vraiment)
2) Le poète a besoin de ses 'clients' (des lecteurs qui achètent et élogent ses oeuvres)
3) Comme la prostituée, il se donne au public
Donnez une explication détaillée de l'évolution de l'attitude du poète envers l'amour.
D'abord, au début du poème dans le 2e paragraphe, le poète emploie un temps verbal au passé pour parler de cette communion des pensées et des âmes. Pour lui, c'était sa vision idéale de l'amour, mais le temps verbal au passé nous indique que cette idée ne fait plus partie de sa vision.
De plus, dans la dernière phrase du 2e paragraphe (‘un rêve qui n’a rien d’original, après tout, si ce n’est que, rêvé par tous les hommes, il n’a été réalisé par aucun’ [85]), le poète révèle sa nouvelle vision (cynique) de l'amour aux lecteurs.
Donc, à travers cette rencontre au café et la réaction différente du poète comparée à celle de son amante, les lecteurs témoignent la transformation de l'attitude du poète envers l'amour. En s'attendant à une réaction similaire, le poète est choqué lorsque l'opinion de son amante ne correspond pas à la sienne. A ce moment, la communion est brisée et l'impossibilité d'une communion pareille s'introduit dans le texte.