虚词词性
判断这个说法是否正确：“哎呀，美极了！真是美极了！”中的“哎呀”是模拟声音的词，是拟声词。
错误。“哎呀（叹词）”
选出与原诗文不一致的一项（ ）
A. 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
B. 水不在深，有龙则灵。
C. 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
D. 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
D. 草木（树）知春不久归，百般红紫斗芳菲。
下列对《竹里馆》赏析不正确的一项是（ ）
A．这首诗是诗人晚年隐居时创作的一首五绝。一个“独”字贯穿全诗，刻画了一个高洁脱俗的隐者形象。
B．全是用字造句、写景写人都平淡自然，仿佛信手拈来，就写出了清幽的氛围与淡泊的心态，达到了“诗中有画”的高超境界。
C．“明月来相照”运用拟人的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当作心心相印的朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。
D．这首诗描绘了诗人在竹林中弹琴、长啸之状，表达了诗人因仕途坎坷而内心落寞无限惆怅之情。
D．表达了诗人隐居时的闲适心情。
把下列语句翻译成现代汉语有误的一项是（ ）
A. 原文：苔痕上阶绿，草色入帘青。
翻译：苔痕长到阶上，使台阶都绿了；草色映入竹帘，使室内染上了青色。
B. 原文：予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
翻译：我认为，菊是花中的隐士；牡丹是花中的富贵者；莲是花中的君子。
C. 原文：无他，但手熟尔。
翻译：没有别人，只是手法技艺熟练罢了。
D. 原文：南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
翻译：诸葛亮隐居南阳住的草庐，扬子云在西蜀的屋舍。
答案：C（无他，但手熟尔。翻译：没有别的（奥妙），只是手法技艺熟练罢了。）
以下文学常识表述正确的一项是（ ）
A. 鲁迅的《阿长与〈山海经〉》选自散文集《野草》，他原名周树人，字豫才，是我国现代著名的文学家、思想家、革命家。
B. 杨绛的散文《老王》选自《杨绛散文》，她的代表作有散文《干校六记》和译作《堂吉诃德》（塞万提斯作品）。
C. 唐代诗人王维，字摩诘，被称为 “诗豪”，其诗作《竹里馆》写于辋川别墅的竹林屋舍中。
D. 李白是唐代浪漫主义诗人，号青莲居士，与杜甫并称为 “小李杜”，代表作有《春夜洛城闻笛》。
答案：B
（解析：A 项散文集应为《朝花夕拾》；C 项 “诗豪” 是刘禹锡，王维被称 “诗佛”；D 项 “小李杜” 指李商隐、杜牧，李杜为李白、杜甫。）
下列句子中斜体字不是副词的一项是（ ）
A．在20世纪人类历史上，这可能是 最 重要的、 影响最深远的巨大转变。
B．不管我走到哪里，即使我睡得很沉，或者在睡梦中 突然 惊醒的时候，我都会突然想到是我应该回去的时候了。
C．我惊异地看她时，只 见她惶急地看着我。
D．我渐渐明白：那是一个幸运的人 对 一个不幸者的愧作。
D．我渐渐明白：那是一个幸运的人 对 （介词）一个不幸者的愧作。
选出与原诗文不一致的一项（ ）
A. 山不在高，有仙则明。
B. 谈笑有鸿儒，往来无白丁。
C. 自李唐来，世人甚爱牡丹。
D. 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
A. 山不在高，有仙则明（名）。
下列对这首诗的理解，不正确的一项是( )
A．“百般红紫斗芳菲”中的“斗”字，写出了晚春时节花草树木竞相开花、争妍斗艳的景象。
B．这是一首描绘暮春景色的诗。诗人一反常态，不写暮春凋零，而写百卉千花争奇斗艳的场景。
C．诗人通过“草木”有“知春”、惜春争艳的场景描写，抒发其对春天大好风光的珍惜之情。
D．这首诗告诉我们要珍惜光阴，不失时机，但也应该有自知之明，如果像杨花和榆荚这样没有美丽色彩的植物，就不要化作漫天飞雪了。
D
把下列语句翻译成现代汉语有误的一项是（ ）
A. 原文：可远观而不可亵玩焉。
翻译：可以在远处观赏，却不能去游玩。
B. 原文：翁曰：“以我酌油知之。”
翻译：卖油翁说：“凭我倒油的经验知道射箭是凭手熟的道理。”
C. 原文：斯是陋室，惟吾德馨。
翻译：这是简陋的屋舍，只因我（住屋的人）的品德好（就不感到简陋了）。
D. 原文：我亦无他，惟手熟尔。
翻译：我也没有别的（奥妙），只是手法技艺熟练罢了。
答案：A 原文：可远观而不可亵玩焉。翻译：可以在远处观赏，却不能靠近玩弄（它）。
以下文学常识表述正确的一项是（ ）
A. 欧阳修的《卖油翁》选自《归田录》，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，是北宋 “唐宋八大家” 之一。
B. 岑参是唐代著名的田园诗人，《逢入京使》写于他赴任安西节度使幕府途中，“入京使” 指前往长安的使者。
C. 韩愈，字退之，世称 “韩昌黎”，是宋代文学家，“唐宋八大家” 之一，代表作有《晚春》。
D. 周敦颐的《爱莲说》选自《周敦颐集》，他是唐代哲学家，著有《太极图说》《通书》等。
答案：A
（解析：B 项岑参是边塞诗人；C 项韩愈是唐代文学家；D 项周敦颐是北宋哲学家。）
分析下面斜体字的词性：那根 很 （？）老的毛竹扁担受了震动，便 “嘎叽”（？） 地惨叫了一声，父亲身子晃一晃，水便泼了一些 在（？） 台阶上……厨房里又传出一声扁担沉重的叫声，我 和 （？）母亲都惊了惊，但我们都尽力保持平静。
那根根很（副词）老的毛竹扁担受了震动，便 “嘎叽”（拟声词） 地惨叫了一声，父亲身子晃一晃，水便泼了一些 在（介词） 台阶上……厨房里又传出一声扁担沉重的叫声，我 和 （连词）母亲都惊了惊，但我们都尽力保持平静。
选出与原诗文不一致的一项（ ）
A. 无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
B. 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
C. 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
D. 南洋诸葛庐，西蜀子云亭。
D. 南洋（阳）诸葛庐，西蜀子云亭。
对《逢入京使》理解分析不正确的一项是( )
A．第一句中“故园”指的是在自己的家。“东望”是点明家的位置。
B．“龙钟”在这里是泪流纵横的意思。“龙钟”和“泪不干”都形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念的深情神态。
C．一二句“龙钟”“泪不干”的浓重色彩与三四句“凭君传语报平安”的轻描淡写有矛盾。
D．全诗语言平实，出语自然而又含蓄凝炼。
C项理解不正确，因为在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，正因为有浓重的思乡念亲之情，才在无纸笔顾不上写信的情景之下，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”。 所以三四句是把一二句中的浓重情感落实到具体的行动之中，并不矛盾。
把下列语句翻译成现代汉语有误的一项是（ ）
A. 原文：孔子云：何陋之有？
翻译：孔子说：“有什么简陋的呢？”
B. 原文：有卖油翁释担而立，睨之久而不去。
翻译：有个卖油翁放下担子站着，瞪大眼睛看他射箭，很长时间都不回去。
C. 原文：中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。
翻译：（它的茎）内部贯通，外部笔直，不横生藤蔓，不旁生枝茎；香气传得越远就越清幽，洁净地挺立（在那里）。
D. 原文：可以调素琴，阅金经。
翻译：（在这里）可以挑弄不加装饰的琴，浏览（珍贵的）佛经。
答案：B 原文：有卖油翁释担而立，睨之久而不去。
翻译：有个卖油翁放下担子站着，斜着眼看他射箭，很长时间都不离开。
以下文学常识表述正确的一项是（ ）
A. 《驿路梨花》作者彭荆风，“驿路” 又叫 “驿道”，文中指过往行人的道路，选自《彭荆风散文》。
B. 刘禹锡，字梦得，唐代文学家，被称为 “诗豪”，《陋室铭》中的 “铭” 是古代用于警诫自己或称述功德的文体。
C. 李白，字太白，号香山居士，唐代诗人，因诗歌风格豪放浪漫，被称为 “诗仙”。
D. 周敦颐的《爱莲说》是一篇叙事性散文，“说” 是古代的一种议论性文体，类似现代的杂文。
答案：B
（解析：A 项《驿路梨花》选自小说集，非散文集；C 项李白号青莲居士，香山居士是白居易；D 项《爱莲说》是议论性文体，非杂文。）
对下面语境中斜体字词性解说错误的一项是（ ）
A．那是在（介词）高空夜航的运输机，从（介词）云层中掠过，夜航灯，就像红绿的流星，一纵即逝。
B．我吃惊地说：“啊呀（拟声词），老王，你好些了吗？”
C．我必须看见一个更美丽的故乡出现在我的面前——或者（连词）我的坟前，而（连词）我将用我的泪水，洗去她一切的污秽和（连词）耻辱。
D．现在，他才（副词）明白过来，悔悟过来，人是不能独自活着的。
B．我吃惊地说：“啊呀（叹词），老王，你好些了吗？”
选出与原诗文不一致的一项（ ）
A. 水陆草木之花，可爱者甚番。
B. 孔子云：何陋之有？
C. 噫！菊之爱，陶后鲜有闻。
D. 莲之爱，同予者何人？
A. 水陆草木之花，可爱者甚番（蕃）。
下列对《晚春》的赏析，不正确的一项是( )
A．这是一首写暮春的诗，这个时节百花盛开，万紫千红，花草树木像是知道春将归去，所以特别珍惜这段最后的美好时光。
B．第二句中说“杨花榆荚无才思”是诗人对“杨花榆荚”的揶揄。
C．在诗人笔下，花草树木仿佛都有情思、有个性，成了精灵。连那些“无才思”的杨花、榆荚也都纷纷飘落，如雪花般尽情飞舞。
D．这首诗语言轻灵，从花草树木的角度写对春天的留恋，读起来饶有趣味。
B
把下列语句翻译成现代汉语有误的一项是（ ）
A. 原文：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
翻译：没有世俗的乐曲扰乱心境，没有官府公文劳神伤身。
B. 原文：噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。
翻译：唉！对于菊花的喜爱，陶渊明之后就很新鲜了。对于莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？适合牡丹的人当然很多了。
C. 原文：尔安敢轻吾射！
翻译：你怎么敢轻视我射箭的本领？
D. 原文：予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
翻译：我唯独喜爱莲花，（它）从积存的污泥里长出来却不沾染（污秽），经过清水洗涤但不显得妖艳。
答案：B原文：噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。
翻译：唉！对于菊花的喜爱，陶渊明之后就很少有传闻了。对于莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？对于牡丹的喜爱，人应当很多了。
以下文学常识表述正确的一项是（ ）
A. 杨绛是江苏无锡人，作家、翻译家，代表作有散文《围城》和译作《堂吉诃德》。
B. 王维，唐代诗人、画家，字摩诘，因诗歌富含禅意，被称为 “诗佛”，《竹里馆》是其代表作之一。
C. 欧阳修，谥号文忠，北宋政治家，“唐宋八大家” 之一，《卖油翁》选自他的散文集《醉翁亭记》。
D. 韩愈，唐代文学家，字退之，世称 “韩昌黎”，“唐宋八大家” 之一，《晚春》是其著名的散文作品。
答案：B
（解析：A 项《围城》是钱钟书作品；C 项《卖油翁》选自《归田录》，《醉翁亭记》是散文；D 项《晚春》是诗歌，非散文。）
下列句子中斜体字的词性分析错误的一项是（ ）
A．这些天比前几天热多了。（“比”为介词）
B．这是为争取民主，反对独裁，他起稿的一张政治传单！（“传单”为名词）
C．全楼都寂静下来，窗外也是一点声音也没有了。（“都”为副词）
D．除了要写文章，鲁迅先生还不忘对革命青年的关心和照顾。（“除了”是动词）
D．除了要写文章，鲁迅先生还不忘对革命青年的关心和照顾。（“除了”是介词）
选出与原诗文一致的一项（ ）
A.予独爱莲之出淤泥而不染，酌清涟而不妖。
B.中通外直，不漫不枝。
C.香远宜清，亭亭净植，
D.可远观而不可亵玩焉。
正确：D.可远观而不可亵玩焉。
解析：A.予独爱莲之出淤泥而不染，酌（濯）清涟而不妖。
B.中通外直，不漫（蔓）不枝。
C.香远宜（益）清，亭亭净植，
下列对《春夜洛城闻笛》赏析不正确的一项是（ ）
A.在这首诗中，诗人通过"谁家玉笛暗飞声"的笛声描写，传达了诗人对故乡的思念之情。这种以声传情的手法，使得诗歌的情感表达更加生动和深刻。
B."散入春风满洛城"的景物描写，运用夸张的手法，以景衬情，使得诗歌的意境更加深远，情感表达更加丰富。
C.这首诗中的"折柳"指的是古人折柳送别的习俗，与"故园情"相呼应，表达了诗人对故乡的深深思念。
D."此夜曲中闻折柳，何人不起故园情"运用了反问的修辞手法。诗人通过反问，强调了笛声引发的思乡之情是普遍存在的，增强了诗歌的表现力。
C.这首诗中的"折柳"指的是《折杨柳》这首曲子
把下列语句翻译成现代汉语无误的一项是（ ）
A. 原文：谈笑有鸿儒，往来无白丁。
翻译：谈笑、来往的都是博学和无功名的人。
B. 原文：噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。
翻译：唉！对于菊花的喜爱，陶渊明之后就很少有传闻了。对于莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？对于牡丹的喜爱，人应当很多了。
C. 原文：尝射于家圃，有卖油翁释担而立，睨之久而不去。
翻译：（他）经常在自家的园子里射箭，有个卖油的老翁放下担子站在那里，斜着眼看他，很久都没有离开。
D. 原文：见其发矢十中八九，但微颔之。
翻译：（卖油翁）看见他射箭十次有八九次命中，但是却微微点头。
答案：B
A. 原文：谈笑有鸿儒，往来无白丁。
翻译：谈笑、来往的都是博学的人，没有无功名的人。
C. 原文：尝射于家圃，有卖油翁释担而立，睨之久而不去。
翻译：（他）曾经在自家的园子里射箭，有个卖油的老翁放下担子站在那里，斜着眼看他，很久都没有离开。
D.原文：见其发矢十中八九，但微颔之。
翻译：（卖油翁）看见他射箭十次有八九次命中，只是微微点头。
以下文学常识表述正确的一项是（ ）
A. 《台阶》选自小说集《台阶》，作者是当代作家彭荆风，其代表作还有《驿路梨花》。
B. 李森祥的《台阶》是一篇散文，选自同名散文集，讲述了乡村父亲建造台阶的故事。
C. 《驿路梨花》作者是李森祥，“驿路” 又称 “驿道”，古时指传递政府文书的道路。
D. 《台阶》作者是李森祥，选自同名小说集，塑造了一位执着建造台阶的乡村父亲形象。
答案：D
（解析：A 项《台阶》作者是李森祥，彭荆风是《驿路梨花》作者；B 项《台阶》是小说，非散文；C 项作者对应错误。）